《暂无》語意輕塵

1、第1章 《出来混》

　　《出来混》是一部写实主义风格的文学作品。
写实主义广泛的存在于各个艺术领域，文学、绘画、雕塑、戏剧。然而与抽象派相比，他对原创者有审慎和负责任的特定要求。对写实主义定义非常贴切也是极具褒奖意味的一句话出自一名画家，他说：“我不会画天使，因为我从来没有见过她。”
在晋江洋洋大观的文学库藏中，《出来混》无疑是同类题材中写实风格较为浓郁的一部作品。文章呈现出来的文字可以被读者轻而一举的还原成一幅幅画面——
深夜山谷行刑的狠绝、锦上鱼府敬酒的忍耐、高墙大狱进出的淡然、水乡浴村安然入睡的酸楚……这些情节在我阅读文字的时候仿佛已有触手可碰的画面在眼前流转，这样的描述直观简洁，给了读者遐想的空间，也把读者带进了混子的世界。
文章对人物的刻画，运用最多的是对话。然而对话场景描写也是最容易出问题的环节，过而拖沓啰嗦，容易断开情节，欠则意犹未尽如鲠塞喉。但是作者似乎很偏爱用对话展示人物性格，当然这种偏爱是以实力为前提，如文中“嫂子儿子”一章，南风正在打麻雀，小凯被韩奕赶回家，进门的一段对话——
“你哥叫你来的？”
“嗯。”
“上午见过他？”
“嗯。”
“在哪？”
“马场。”
“艹！”
只有三十九个字把□跟小凯的亲近默契，把韩奕的威风表现的淋漓尽致，小凯的两个“嗯”，把忐忑的心情映衬的无比生动，而□的一句“艹”就把小凯即将面临的麻烦立体化了。一定是曾经此景难为情，除却挨揍再无他。
对话加上简洁客观不掺杂作者主观评论的肢体语言描写，使得人物性格更加丰满，一个个人物活脱出现在眼前，例如二十三章中场子出事，王建凯给了好兄弟东来一巴掌，最后的一段戏写到——
“叫他背。”王建凯点了支烟，塞在东来嘴里，半边脸是肿的，东来衔着烟，狠狠地吸，狠狠的点头。
“要停业的话，我怕老大那边……落，对不起……”
王建凯捣了一下他的肩角，“行了。”
三句话表现了王建凯处理事情的决断，东来的惭愧，兄弟之间无间的情谊以及事态的严重。用最少的字呈现最多的内容，这比起用繁杂细琐的描写来告白要更具有对文字的掌控和运用能力。诸如此类的片段不胜枚举。
再说人物设定，文章至此主要人物小凯、东来、韩奕、荀渐，韩奕跟荀渐的主要职责就是惩罚，在这方面险是外行，不做评论。单就小凯和东来这两个人物来说，都是遭遇家庭不幸的少年，他们因为各种原因失去了完整的家庭，也就失去了锤炼符合主流社会道德标准所要求的完美人格的机会，在物欲横流无比虚伪的当今社会一个没有技术和文凭、没有老子和靠山的孩子想要“活下去以及活得好”除了靠自己的拳头和兄弟，还能靠什么？这种设定紧扣题旨“有一种生活我们看不到，有一些人我们不了解。”在这个题旨之后，作者提到“搭台唱戏”提醒我们关注他的戏而不是台，这恰恰跳出了有些“□□文学”作品宣扬义气、自由度、酷感的惯性路线，引导读者感受他们之间的友谊、关心和担当。
第三想谈谈作者的写作风格，简洁，直白，短句式推进，无过多的主观意见表述，让读者看，让读者想，让读者感受，就像一个讲解员，生动而有有侧重的为读者讲述仿佛是发生过或正在演绎的事件。我个人觉得很舒服。我想很多人也会觉得很舒服。
当然，全文也有走笔之处，对于业余写作的人来说实在是所难免，在此险只是表达个人看文的观点，所谓瑕不掩瑜，有小雀斑更是本色出演，尤显珍贵，不提也罢。不过有一点友情提醒轻尘注意，全文至此训诫成分侧笔过多，对于文章的主要矛盾，既东、西两区的暗战、小凯如何能扛旗、唐旺该得到什么下场，这些事件的推进有些散和慢。
当然，本文特别注明的标签有“sp”这也是对写读双方关注点的必要侧重，还是那句，险是外行，除了“打”，都好。
其实值得点评的地方很多，不一一说了，大有班门弄斧只嫌，险一直认为通过文字足以对作者个性及品德豹窥一斑，昨日进到客栈，果然另一番景象，甚为惊讶。今日荣升小二，当不辞苦乐，以效犬马。
此评仅为个人观点，谨以此聊表敬佩之情。
险即日。