《简评：我看过的小说们》米十一

3、我看过的小说们（3） 【武侠篇】

　　【武侠篇】之盛颜
　　盛颜：代表作《三京画本》
　　盛颜是我极爱的小说家，虽然作品不多。近些年来女子武侠很盛行，确实也写出了不同于传统的新风格。只有盛颜，让我见识到了什么叫做美的武侠，在我看来她的文笔几乎是所有小说作者中最好的，细腻、温柔、却不失大气磅礴，总是拿捏得恰到好处，因此不流于浮华，深厚隽永，读她的作品是一种美的享受，宜细品宜回味。盛颜的为人也很低调，简简单单，写喜欢的武侠，谈不上名气，是像兰花一样温婉的女子。
　　《三京画本》也是有着深厚历史背景的，盛颜在这方面尤其认真，由于背景正是宋金辽对峙时期的历史，她参考了很多相关的史书和笔记，尤其是《东京梦华录》，文字又非常古雅，真是有一种还原古代的韵致。在晋江的连载上，她每一段连载结束后都会注明小说中引文和典故的出处，对于当时风俗的描述，她也会写明自己的理据。如此的精工细作，让人叹服。《三京画本》中的“三京”指的是当时对峙的三个政权的都城：北宋的东京（汴梁）、辽国的上京、金国的中都。从篇名便可以看得出来，作者是想要描绘出那个变乱不断的历史时期的全景画面。但是，这绝对不是史诗，写的只是个人的沉浮和人事的变更，颇有《洛阳伽蓝记》的韵味，不过盛颜是用武侠小说的形式来写的。作为武侠小说，故事当然还是最重要的，也免不了悬疑、江湖争斗的成分，女主人公崔夜来出身当时的著名的世家大族清河崔氏（崔氏自南北朝以至唐代，都是与卢、李、郑、王并称的门阀大家，但到宋代这个门阀衰落的时代，也不可避免地开始没落，却还保持着贵族的矜持与清高），但是自幼流落到契丹（辽），另得名观音奴。生长在草原上的观音奴有着洒脱天然的性格，彷佛透明的水晶，是纯洁与美的化身，让人禁不住疼惜爱护，甚至，据为已有。之所以说这是一部美的小说，不仅仅是因为美的文笔，也是因为写出了美的人，美的风景。盛颜是生在南方的女子，写出的大漠风光却像水彩画一样沉静美丽，少了几分肃杀，多了温柔与明丽。对于这部小说的热爱，曾经驱使我一点一点从网上复制连载内容，然后打印成厚厚的一册珍藏。在推荐给我的同学看的时候，她却毫不留情指出了这部小说的缺点，文学味太浓了，不免拖淡了情节。然而这缺点在我这里是不成其为缺点的，正合我的脾胃，文质彬彬之作也。
　　盛颜的作品都看过，还有一部叫做《牡丹错》的，写的是公主的爱情。盛颜极其擅长于写这些年轻，充满活力，却又有些懵懂的女子，看了顿觉满纸的怜惜之意。
　　【武侠篇】之天平
　　天平：代表作：《双曜引》、《西幸残歌》、《凤起阿房》
　　天平，又是一位女作者。看到别人形容她的风格是“文净如水，寒如冰，貌灿若朝华，才深若幽谷”，嗯额，相当贴切。新武侠的女作家们大家有着一种忧郁的精神和气质，行文又极细腻流畅，直将原本就缠缠绵绵的情事写得九曲回环、余韵不绝。然而这并不是呢呢儿女语的小情调，她们的格局并不小气，与男作者们不遑多让。天平的文笔和人物，都有那么一种萧萧然的气质，像一把剑插到人心里去。
　　这三部中，最爱《凤起阿房》，但这不是一部武侠小说，因为将天平写在这里了，无奈只好将《凤起阿房》一起挪过来。其实，它更像是一部历史小说。魏晋南北朝是美男辈出的时代，勇武的美男，忧郁的美男，文弱的美男，各种美男，无比美好。美男中有一位美男，他的小名叫做凤皇，大名叫做慕容冲。嗯，慕容家又是著名的美男世家，而且还是不折不扣的又能打仗又能做皇帝的世家（口水哗啦啦ing）。小说的名字来自于当时的一句民谚“：“凤皇凤皇止阿房”，因为后来的慕容冲真的带领军队占领了长安，驻扎在了阿房宫。整部小说估计都是根据《晋书》所记载的慕容冲故事写成，历史味很浓厚的。那是个不必担心美男成为大叔的时代，因为美男们大多短命；也不必担心美男成为伪娘，因为那是一个懂得审美的时代。慕容冲很短命，只活了20多岁，他的一生，概括起来就是：从皇子到娈童到皇帝……额，传奇的一生……都是美貌惹的祸……总之，这是写慕容冲写得最好的小说，ps：兰陵王独孤信神马的啊也要给力啊！
　　《西幸残歌》属于架空历史类，同样算不上纯粹的武侠小说。应该说，现在有一个趋势，那便是，纯粹的武侠小说已经很少见了，而是与其他的题材合流了。即使是仍然在坚持写武侠的人，也在走与以往大大不同的路子，“武”和“侠”不再成为表现的重点，于是真的可以说金古成绝唱了。简单来说呢，《西幸残歌》写的是一个将军和一个太后的故事，一个篡权的将军和一个年轻的太后，越想越觉得像是孝庄和多尔衮。网上的介绍都是“一个女人通过征服一个男人征服世界的故事”，我喷。这个女人真的十分不简单，甘愿做棋子，屈伸强敌，可是她还是有自己的爱情的，始于一次不经意的相见，可惜她的爱情轻轻便夭折掉，不起一点涟漪。所以，天平也是后妈。
　　《双曜引》终于可算是最像武侠的小说了，不过同样属于架空历史类。从篇名便看出来，这是一部双主角模式的小说，可惜的是，现在还未完结，写了大概有三分之二。也只有这部小说，有一些明快的气息，读起来不至于压抑，因为两位主角都是少年，其实少年才是武侠永恒的主题。其实之所以将天平的小说归入武侠一类，也是因为她的几部中篇《天街尘》、《落鸿火》、《分飞燕》等等，十分的精彩，有着浓浓的武侠韵味。
　　【武侠篇】之红猪侠
　　红猪侠：代表作《庆熹纪事》
　　红猪侠此人其实很早便听说过，但是因为她的笔名过于怪异，于是没有去看她的作品。直到，我看了《庆熹纪事》，于是对她的崇拜如同滔滔之水。翻遍了她所有的作品，《庆熹纪事》还是其中最好的，即使这是一个著名的绝世大坑。尤其是在这里，我要说，我要说一万遍，坑通常是精华的精华，有时候，结局并不重要，重要的是欣赏精美的架构与无与伦比的情节，还有一流的文笔。之前还见过沈璎璎的评论，甚合我意，第一，虽然架空，有清朝的风韵；第二，架构繁复，写之不尽；第三，文史功底相当的牛；第四，简笔画的写法……
　　其实对于《庆熹纪事》我实在是不敢下什么评论，因为我自己只读过一遍，其中费解的地方还有很多。像这样的好东西，只看一遍是完全没有用处的。又如最近看的一本《鹤唳华亭》，比之《庆熹纪事》更加难懂，读的时候简直有些云里雾里，但是作者的功力深厚之处在于，即使没有彻底读懂，还是能够感受出文中的气脉，不至于一无所得。这便是这一类小说突出的魅力。诸如写事，他们往往摒弃了传统的无所不知的视角，而是采取外聚焦的手法，只描述事项，而不解释含义。写人，便分外注重人物的复杂性，从言谈举止各个细微方面去表现人物，而绝不对人物加以评论。而在整体上，采取的是如沈璎璎所说的简笔画写法，毫无累赘，虽简不白，字与字之间的含义因此来得更加深刻。读这样的小说，自然是要费力一些，因为在读的过程中要不断地想，不断地遇到问题，不断地试图解决问题。所以，《庆熹纪事》是绝对适合在夜深人静时阅读的，品味的过程便一种美的享受。至于《庆熹纪事》所讲述的故事，很难去言说的，正如《斛珠夫人》，与其说是武侠，不如说是传奇。《庆熹纪事》写的却是深宫中的传奇，也是江湖里的厮杀。“庆熹”指的是皇帝的年号，“庆熹纪事”本身便昭示了这部小说的特点：纪实性，客观性。这更像是一部史书的名字，所以作者是有意为史的，也运用了史家的一些写法。按照现有篇目透露出来的格局，《庆熹纪事》的篇幅一定是非常宏大的，但是却让人摸不清未来的发展动向，所以说这部小说的情节性是非常强的。小说中只有一个主角，通常这类长篇大作都是由几个主角撑住场面，《庆熹纪事》却不同，只写一个人，这便显示出作者对大长篇很强的驾驭能力。这个主角又是很特殊的，他原本是天潢贵胄，却成为深宫内官；一方面他养精蓄锐，一方面又助皇帝成事。他的性格是冷肃的，无论身处何时何地，都散发出一种冰冷的气质，悲惨的经历，敏捷的思维，深沉的城府，多疑的性格，超强的能力，压抑的举止构成了这个极为复杂的人物，读者很难去抓住他的内心，猜度他心里面想着什么。甚至，连他究竟想做什么，他存在的价值是什么都感到十分的茫然。只看到他在残酷的环境中挥洒热血，在夹缝中求得生存，数次挣扎在生死线上，让人怜，让人怨。天地不仁，以万物为刍狗而已。
　　同时，想将雪满梁园的《鹤唳华亭》放在这里一起谈，尽管这不是一部武侠小说。同样属于架空类，《鹤唳华亭》却不是处于作者的臆造，而是采用了宋代的典章制度，作者同样考究详细，一丝不苟。《鹤唳华亭》的故事，应该属于宫廷斗争，之所以与《庆熹纪事》一起谈，是因为二者之间的共通之处还是很明显的，都是十分的深刻，十分的残酷，外加十二分的含蓄委婉。情是不堪承受的情，爱是不得释放的爱，一切都是极压抑，极痛楚的。人物的生存空间被生生挤压到了极致，于是各种挣扎和不甘便凸显出来。其实《鹤唳华亭》我也并未真正读懂，阿宝与萧定权的情事始终朦朦胧胧，不知所起，不知所止，其中的真真假假，真是纠缠不开。但我却毫不怀疑，《庆熹纪事》和《鹤唳华亭》都注定是悲剧的，生存不得，必然的结局是毁灭。
　　【武侠篇】之一锅炖了吧
　　这里没有特别特别喜欢的作者，于是都弄到一起炖掉。
　　小椴很不错的，也有名气。据说他住在湖北随州的一座小山上，自己种菜养鸭神马的，生活相当的安逸+浪漫。前些日子从图书馆中找到了他的集子，看了两部中篇，再加上之前看的，算是通读了。他是一个喜欢唐风的作者，孙晓倾向明，盛颜则写宋。长篇《洛阳女儿行》、《长安古意》的名字直接来源于唐诗，文中乐游园、灞桥是常见之物，颇能展现唐代的风物。《杯雪》是写得最早的，也是最精彩的，写得侠气纵横，酣畅淋漓，然而却有很多硬伤。《开唐》我并没有看完，但是很喜欢文中描写的剑舞和几大家族之事。其实小椴笔下的崔卢李郑王五大世家正是唐代的门阀士族，可见小椴的文史功底也是很好的，难得的是，他的小说总是深有内涵。曾看过他的一个短篇《隙中驹》（刚刚恍然大悟，这正好是“戏中局”的谐音），笔墨腾挪，方寸之间，姿态尽显。
　　扶兰是我很喜欢+欣赏的作者，风格很是多变，可凌厉可缠绵。她做大学老师的，并不是专业写小说，作品不算多，因此将她放在这里。两部作品《锦衣行》和《巫山传》都是极好的。《锦衣行》写的是有建文、永乐年间的锦衣卫孟剑卿，他深沉机智，形事果决。《锦衣行》的风格也如孟剑卿的为人一般干净利落，然而，其中还是带着一种飘渺之气。这种飘渺之气在《巫山传》中发挥了极致。主人公姬瑶花正如巫山上的云雨一般瑰丽多变，彷佛是巫山神女一样的存在。行文中的那种独有的变幻多姿的写法令人耳目一新，即使是阴谋和杀戮，也带着一丝丝的温柔缠绵之意。
　　步非烟的名气很大，然而却不是我喜欢的类型。名校高材女，锐气冲天。她的成名始于对金庸的叫板。其实新武侠跟以往的金庸小说本来就是不同的，毕竟时代变了，这是人人皆知的事情，并不需要一个初出茅庐的人去“开创一个新的时代”。在这她写的小说，文笔极其华丽，情节极其啰嗦，正是我所深恶痛绝的。写小说固然要求有好的文笔，可是这是就行文的流畅和情节的渲染上的，并不是卖弄文采。如果一味堆积骈辞俪句，反倒成了搔首弄姿。我喜欢她前期的小说，比如有一个用唐传奇中人物写出来的小说，名字忘记了⊙﹏⊙b汗，她的文章可算是瑰奇多姿了。《武林客栈》是写得最好的一部，情节很紧凑，可惜的是，后面成了烂尾楼。《华音阁》系列美轮美奂，无论是人物还是场景都用排山倒海的文字去抒写，简直美得令人窒息。可是她走的是纯幻想路线，跟现实一点关系都没有，又多用印度佛教中的典故，很阳春白雪，下里巴人表示，其中的美学趣味实在是不能了解不能接受。最为可恶的是，华音阁系列写了那么多篇，我从来就没搞清楚哪个在前，哪个在后，哪是前缘，哪是后事，我怨念很深！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
　　其实以前还看过很多很多，可是大部分连作者名字都未记住。很多精品，估计再也找不到了。现在越来越难找到好看的武侠小说，对手指ing。。。

作者有话说

　　随便写写而已