关于本文的叙诡设计,其实我一直计划的是默默埋伏笔,等到最后憋着不说来个大的。属于是既怕大家看出来,更怕大家看不出来。
但是看了 @虚言证 老师的留言评论,我突然意识到如果一直继续隔岸拱火,等最后到鼬线容易把没做过心理准备的读者狠狠创飞。或者多开的读者可能早就忘掉前面本来就比较隐蔽的伏笔,因而一头雾水。最终还是决定可能明牌打一下预防针比较好。
所以如果各位老师对此有兴趣探讨,我这里斗胆展开啰嗦两句:
主线的“你”不管是天然呆还是天然黑,总之因为没打算进感情线,对几个男主的明争暗斗以及孔雀开屏一直处于懒得管/自欺欺人/撕得好撕得再响些的叠加态。所以很多叙述是根本不可靠的。你对很多事会嫌麻烦故意不作深究,或者心里下意识地避重就轻。
虽然对看文的大家略显卑鄙,但纯从创作角度而论,这种叙述心态反而是更符合“十尾想选一个空心容器作为人柱力”这一基础设定的。
如果你表现得像个究极性缘脑,每天视角全是围着男主们转,拿着放大镜琢磨“他是不是喜欢我”还能被十尾选中,那这文才算是彻底崩了。说不定你今天失恋了,明天就能引爆十尾毁灭忍界。你就是忍界最大的不安定因素,五大国真的会想办法派男特务来搞美人计然后里应外合把你干掉。
包括你的轮回眼时空忍术是什么,目前虽然进行了旁敲侧击的暗示,但一直还没有直接挑明,也是同理。
在根本没有遇到麻烦,需要动用时空忍术的情况下,没头没尾地天天惦记着“我的轮回眼拥有xxx的能力”才是不正常的。等遇到认为有必要动用的场合,你就会自然而然地想起“没关系我可以用那个”,这时候才会进行正式描写。
(这一点有点类似漫画里,自来也在潜入雨隐村之前找纲手道别。两边都知道很可能有去无回了。在这种氛围下,ab因为急着跟读者补充鸣人的父母设定,强行让两个角色在此生的最后一面里机械地棒读“她的名字叫漩涡玖辛奈,有着一头红发,性格调皮,长大后也成了个美人”。跟念《白雪公主》的开头一样,让我这种笑点诡异的人当场乐了出来。)
现在说回“叙诡”本身。这个特质反映在剧情里,就是主控一直以来在用不可靠叙述在写轮眼下断章取义。但如果用来打破第四面墙,那就是叙述视角对读者有所隐瞒。
当然作为代入向乙女文,我是希望以此能给读者一点“喔喔原来我是这么想的?”这种迪化自己的新鲜感和惊喜感的。be like逆转裁判,不过我们当然是反过来的。
(成步堂:我有证据!!!)
(玩家:我有证据???)
以上这些是主观的叙诡设计。但除此之外,因为第二人称的叙事局限性,有些信息天然会有缺失。所以需要通过不同的男主if线进行补全。但是不同男主的立场和心态也不同,他们之间仍然是有信息差的。
比如128章里提到的鼬和卡卡西的视角差:两个人对你的表情有截然相反的理解,因为每个人都被吊出了巨大的危机感。
『第128章』再比如其实从卡卡西第三视角看,宇智波鼬在你生活中的存在感非常强烈。此男会自己不动声色地找机会往上凑。你去宇智波家郑重登门并给富岳留下了好的印象,波鼬也会立刻跑去告知卡卡西,挑衅示威,如120章。但在主线第二视角里,你可能对此并没有很强烈的感觉——每天光端水都忙死了,哪还有功夫管这么多人背后各自的小动作?
『第120章』以及你和鼬作为两个基因匹配的同龄人,有种天然的引力,在其他外人看来也是最般配的。但是这个设定在第二视角没法过多展开,不然未免显得太自恋了,或者显得你很在意这件事(事实上你连匹配资料都没怎么看)。因此只能通过雾隐众人的反应&卡卡西的心理活动来侧面描写。但说不定大家还以为我单纯在水字数呢(笑)
反之卡卡西这边也是同理。举个例子。在主线73章里,“你”轻描淡写地提了一嘴,说在野外训练结束后把饭团和热水分给卡卡西,然后就一笔带过,觉得这件事没什么值得关注的。
『第73章』但其实跳出叙诡陷阱,在第三视角尤其是鼬视角想象一下这个画面:鼬提前打探好情报,带好饭团热水来接你下班想博好感,结果你跟卡卡西在他面前当众表演你一口我一口间接吃嘴子,最后存在感还被抗议你乱用称呼的佐助抢了。心情可想而知。
好了,暂时就先剧透到这里,剩余信息差和反转彩蛋就等着进鼬线彻底展开吧!别看我天天搞抽象,其实真的是侦探小说爱好者来着……
谢谢大家!