9、爱泼斯坦 逢巴西 ...
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逢巴西全明星周末，全家人去看足球比赛。鹿鸣刚坐下，看到前面几排一个戴着棒球帽的男人模样有点眼熟，“咦，好像在哪里见过？”他纳闷。
一直到球赛结束，那个戴着棒球帽的男人退场从他身边经过，近距离一瞅，鹿鸣惊出一身冷汗，“爱......爱、爱泼斯坦！”他正要凑上去确认，那人已消失在人海中，戴棒球帽的人太多。
回家后，鹿鸣念念不忘地告诉老汉儿（爸爸）。“据你看到的，当年爱泼斯坦在监狱中自杀而亡的新闻，看来存疑！
有人宣传发达资本主义国家如何的民主自由，多少个‘爱泼斯坦案’了，那是民主自由吗？那叫污！他从上一回死亡归来，重回人生，然后从人生归来，势必回到死亡。”
“虚伪的语言掩藏着虚假的情感。”鹿鸣淡淡地说道。
淇奥感觉自己从出生后，才折腾摆弄了几回，就已是暮年了，上帝随着他一起变老，伴着莫扎特的安魂曲，终将随着他离开人世间。
时间的后面是往昔，时间的前面是将来；时间的正面是白日，时间的反面是黑夜。时光如激光刀，把淇奥切割成两半，一半是兽，一半是人。
淇奥的作品经常被小说网站上兼职或专职赚钱的所谓的审核者枪毙，作品变尸体；或者振翅欲飞的作品仿佛被蝙蝠吸血一般，只剩得一具木乃伊待作发表。
他的回忆里有亮眼的黄金时代，总是那么远；也有黢黑的玄铁时代，总是那么近。20世纪，是一个恐怖的世纪，到处充斥着核武的声音、影子，他真想把它深埋地下、梦底。
鹿鸣觉得凡是大地上的肉眼看得见的、看不见的，锈迹斑斑，老汉儿（爸爸）想要擦亮自己和他们、她们、它们，他写出的小说就是砂纸，他的文学作品是他的财富。老男人一开口便是人生。
看着眼前3岁的柏舟，鹿鸣想起儿子在幼儿园说他喜欢用肢体语言与人沟通，其实他是个打架王。
春天的雷声是翠绿的，夏天的雷声是赤红的，秋天的雷声是黄色的，冬天的雷声是白色的。人到中年，鹿鸣感觉各种节日就像一种符号，血亲也是一种符号，爱情、友情亦是。
教学之余，中年鹿鸣写着低调内敛、羞羞答答的暴露文学作品，如穿着透明薄纱睡衣□□，遮掩着并没有让那玩意儿彻底暴露、晃荡。他半梦半醒地写作。鹿鸣觉得怎么着他的作品也要比他活得长久。
鹿鸣每天上班都装作不羁的样子，脸上表现出尽可能多的优雅，以免同事看出他内心的龌龊。
狗吠叫破黑幕，黎明踩着黑夜而来。拂晓光临，朝霞洒向人间，鸟唱鸡鸣鹅天歌。这就是鹿鸣每天晨起后站在自家转角阳台上看到、听到的。早起、上班、下班、回家，日复一日，年复一年。
认知思维是把钥匙，什么样的钥匙打开什么样的门，有的打开幸福之门，有的打开地狱之门。生活，工作，鹿鸣成了跑男，在空洞中奔跑，只为离开枯燥空洞而沐浴令人心醉、天赐的光明。
他把自己做过的坏事趁人不注意时悄悄地包裹起来。如果有甚事让他感到疼痛，他就会下意识地把它放在嘴巴里用牙齿嚼碎之，再有点变态地咀嚼其特性。
