5、生活里的加戏时刻 ...
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那天之后，我们没立刻约新的“戏码”。
但我发现，生活里处处都像被她悄悄加了戏。
早晨出门，楼下咖啡店阿姨多给了我一块曲奇。
她说：“你女朋友昨天来给我讲了你们的戏，说今天要讨个甜头。”
我愣了愣，才反应过来是白榆提前“布局”。
上班路上，公交车报站突然卡了一下，司机师傅笑说——
“刚有个姑娘打电话来，叫我别急，她在车上给你们安排情节。”
我几乎能想象她坐在某节车厢，拿手机远程导戏的样子。
到了书房，我打开文档，光标像在等我续写。
脑海里全是她拍戏时的眼神、那句“打不赢，就一起写结局”。
我敲下新段落，把现实里的这些细碎桥段融进去。
写着写着，门铃响了。
开门一看，又是她，这次穿了件快递员的制服。
“您的加急剧本到了，请签收。”她递来一个信封。
我接过来，里面是几页新剧情大纲，标题写着——
《作家与演员的同居试验》
我失笑：“你这是要搬来？”
她一本正经：“试演期三天，考察生活默契度。”
“不合格就换角，合格就……长期签约。”
我挑眉：“合约内容是？”
她凑近，声线软了几分——
“每天一起起床，一起做饭，一起为对方加戏。”
我忍不住伸手捏她脸：“你这戏码，不怕我抢导演椅？”
她笑得像赢了彩排：“抢啊，我乐意看你导。”
于是，我们的“同居试验”就这么开始了。
第一天，她在厨房演“新手厨师”，把盐当糖放。
我边笑边救场，最后端出一盘咸甜交错的创意菜。
她尝了一口，夸张皱眉：“这味道，有故事。”
第二天，我们窝在沙发看老电影。
她忽然按暂停，说：“这段情节可以改成我们自己的版本。”
然后当场用两种声线重演男女主的对话，把我逗到不行。
第三天，我们去公园散步。
她看到小朋友在玩风筝，立刻进入“儿童剧老师”模式——
教他们用故事编风筝的飞行路线。
我在旁边看着，觉得她连日常都能变成舞台。
试演结束那晚，我们坐在阳台喝茶。
夜色温柔，风里带着花香。
她忽然收起玩笑，看着我认真说——
“我发现，跟你在一起，生活不用刻意找戏。”
“因为你本身就是最有趣的情节。”
我心头一热，忍不住伸手把她拉近。
“那我们的长篇，就从同居试演这一章开始定稿？”
她笑着点头：“定稿可以，但每章都要有即兴加戏。”
我应下，心里清楚，这已经不是单纯的合作。
是彼此在生活里不断为对方制造惊喜和温度的默契。
哪怕有人喊“打不赢”，我们也会笑着加一句——
“那就再加一幕。”
这话像我们的暗号，把生活的突发状况都变成可演的情节。
有一次在菜市场，我被热情的摊主拉着试吃，差点错过和她约定的时间。
她赶来时，没抱怨，反而掏出手机假装直播——
“观众朋友们，这里是作家赶集的花絮，导演正在为他加急换装。”
周围人笑作一团，我也在她的引导下作势接戏，办成“被剧情耽误的男主”。
还有一回下雨堵车，我们在出租车里被困二十分钟。
她提议就地取材，把车窗外的霓虹和雨滴当成背景，演一段“雨夜告白”。
我起初觉得傻，可她说:“生活不给光，我们就自己打灯。”
于是我们在逼仄的空间里，用眼神和声线走完一整段心动戏码。
下车时，司机师傅还回头说:“你们俩，真是走到哪儿都像在拍戏。”
我们相视一笑，心照不宣地把这些意外收进故事的附录里。
对我们来说，“打不赢”从来不是退场理由，而是加码信号。
它意味着当下的情节不够精彩，需要我们再添冲突、再加反转、再撒一点甜或一点笑。
所以我们不怕计划被打乱，不怕旁人围观，不怕突发状况打断节奏。
因为每一个意外，都是她眼里的新桥段，也是我笔下的潜在高潮。
我们会在街角替对方加一句台词，会在人潮里悄悄牵紧手当作动作设计，会在沉默时默契地递一个眼神当转场。
生活被我们过成了连续剧，没有固定的集数，也没有必然的结局。
只要她笑着说“戏还没完”，我就会接——“那我们就一直演下去。”
哪怕观众只有彼此，哪怕剧情有时荒诞到连自己都笑场，我们也甘之如饴。
因为在我们的故事里，最重要的不是胜负，而是一起把平凡的日子，演成永不谢幕的浪漫长卷！
————正文完————
作者有话说
第5章 生活里的加戏时刻
