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《阿根廷狂想曲》 第11章
第1章:目录
第2章:菲南达•卡布莱拉
第3章:马蒂亚斯•德里奥
第4章:“银鸽”
第5章:布宜诺斯艾利斯的探戈(上)
第6章:公主与强盗
第7章:神明在上
第8章:高乔
第9章:布宜诺斯艾利斯的探戈(下)
第10章:彼此
第11章:天使降临
正序
面对阿根廷,我们能想到什么?是白银的国度?是贝隆夫人在点点烛光中曼声歌唱的《阿根廷别为我哭泣》?是华丽高雅、热烈奔放的“探戈”?抑或是自由洒脱的阿根廷足球?纷纷扰扰太多文明,千百年来在潘帕斯草原的日升日落之际发生,也在我的脑海里进行。
在遇到《阿根廷狂想曲》之前是这样。
在遇到它以后,我被迷惑得只能看到属于阿根廷的男人和女人的传奇。
我想,《阿根廷狂想曲》想诉说的是一段传奇。在南美的土地上所发生的,一个女人的家族和一个男人的家族,从1880年开始上演,未曾断绝的传奇。
三万字的篇幅,却有着电影般的细腻的镜头质感和史诗般叙述风格。无法掩饰看到它之后,阅读的每一分钟里由它所引起的惊艳丽感官,有那样的错觉,仿佛自己阅读的是原版的小说。无法克制在脑海里涌现出电影的场景:金红色的落日把所有都披上它独有的色泽,明亮却又冰冷。一骑绝尘而来,啡啡作嘶的马上带着黑衣的女子和军装的男子(我不知道该怎么形容这样服装,就是〈茜茜公主〉里皇帝陛下穿着的那种)相携而来,在天地的尽头相视而笑。
这个应该可以作为片花的,因为如此许多热爱英雄公主传说的女子会狂热地认定它曲折的故事和喜剧的结尾,然后坐在电影院里,毫无预兆地被震慑到。
可是经验预料都错了,故事并不曲折。开篇便是一个高潮,菲南达杀死了以为会爱一辈子的情人,狼狈地来到了阿根廷,接着遇到命定要遇见的人,为了各自的目的走到一起,最终传奇落幕。
——说白了,很简单的故事。
结局并不喜剧,虽然隐晦,但却没有意外地写道“马蒂亚斯·德里奥死在公元一八八一年二月的第一个星期日。”他在生命的终结看到了潘帕斯草原,草原看见了传奇的落幕。
不得不说,最后的收尾妙不可言,看似没有注入任何感情的两句话,却似挟带着千钧的力道狠狠地撞入胸口,告诉菲南达,也告诉我们,阿根廷1880年的传奇,落幕了。
虽然还会有其他的传奇,可是属于他们的传奇,结束了。
他们隐晦的爱情,想一开就谢的花,热烈又短暂,神似探戈。
——起源于情人之间的秘密舞蹈,舞步华丽高雅、热烈狂放且变化无穷,交叉步、踢腿、跳跃、旋转令人眼花缭乱。演唱者时而激越奔放,时而如泣如诉,或嫉世愤俗,或感时伤怀。
菲南达被马蒂亚斯从摇摇晃晃的钟摆裙子和仅能垂着目光,搭着舞伴指尖的华尔兹中解放出来,跳着来自阿根廷民间的舞蹈,带着和上流社会完全不同的味道,让舞会中的衣香鬓影们花容失色,目瞪口呆,惊慌失措。
——他们找不到这样的舞伴;他们也不会有这样的爱人。
对上马蒂亚斯的眼,墨绿色眸子波光滟滟,说着这辈子都不可能说出口的话:“亲爱的,就跳一次这样舞!”
然后,但愿长醉不复醒,往后的时光,菲南达都愿意沉醉在马蒂亚斯为她制造的短暂绮丽的梦境中,和内心深处的那个人,舞出一个又一个的回旋。
这样就是传奇的一生。
总觉得克拉克和费雯丽适合扮演这样的天生一对。如果是现在的好莱坞,那么就请妮可和呆普莱扮演传奇吧——年龄虽然大了,可是有这样的质感。
——当然,不反对奥兰多来客串演出菲南达的儿子。
好像又是一出加勒比海盗。
写到这里也差不多该收手了,发现自己文笔实在不怎么样——尤其是遇见喜爱的东西,激动之余就更难把漂浮的思绪好好地归纳总结,千言万语还是那句:我喜欢这样的故事这样的传奇。
当然,也喜欢写出这样故事的那个人。
最后突然想到,〈Por Una Cabeza〉很适合在看文的时候听。
这是一首经常在电影里被引用的探戈名曲, 在〈真实的谎言〉的片尾, 阿诺和他老婆在执行任务时, 因为听到了这个曲子, 就把任务撇在一边, 搂着老婆大跳探戈。在〈辛德勒的名单〉的片头, 辛德勒出席德国军官的舞会时, 背景也是这首曲子。
当然, 最著名的引用则是在电影《闻香识女人》中, 艾尔帕西诺演的一个眼盲的退伍军官与一个邂逅的美女大跳探戈 那段可谓经典。
经典,百听不厌的旋律。翻译成中文叫“只差一步”。
小提琴高调又内敛的引领着旋律,犹如踩着探戈舞步的女人,有着高贵的步伐傲视一切的态度,对舞伴欲迎还拒,纠缠其中,而钢琴在音乐高潮到来前有力的击键,仿佛是在下一个旋转前深吸一口气,然后就出发,去征服这个舞池。
自诞生以来,成为电影中探戈的首选舞曲,钢柔并济的旋律似乎适应着每一个角色的心理任何一个场景的铺垫。
一首曲尽,而脑中的旋律挥之不去,犹如一场没有尽兴的舞蹈,永远只差最后一步,总是怅然若失。
听它,永远也只差一遍
作者回复:
颜非筒子的这个评,比我的文都好……
安啦安啦,一定会把第二步献给你……
等目前这个坑完结……泪……
……(全显)
 
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