《阅读手札》沐偶织莲

79、十角馆事件

　　[在一阵骇人的痉挛之后，爱伦·坡仰面朝天地躺在地上，一动也不动了。他就这样离开了人世。]

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　　看完了《十角馆事件》

　　不记得在哪里看到的评价，说现在活着的推理小说作家中，绫辻行人独占第一梯队，其他人都得从第二梯队开始排

　　这个评价完全可以概括我看完本作的感想

　　确实出彩，不仅仅是推理水平上，还有叙事、也就是故事的设计上，全篇的完成度完全不像出道作，简直有种发现《斯泰尔斯庄园奇案》是阿加莎出道作的震惊感

　　绫辻行人绝对有创作推理小说的才能，天才

　　我甚至开始纠结要给本作几星了，因为我不知道之后的馆系列作品是什么水平……不过按照五星是一定要看，四星是强烈推荐看，三星是看了没损失的评判标准，还是给四星吧

　　其实很想给五星，仔细想挑不出这个故事有什么毛病，横沟正史的本格作品，因为故事上拖了后腿（不符合我的三观），反而突出了他推理设计的“经典本格”，本作作为新本格，没有那种古老的模板感

　　但绝不是说这次的诡计有多开创，我必须很自豪地说：我在真相揭露之前找到了真凶！！！【高亮】【高亮】【高亮】

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　　稍微脑内复盘了一下这个故事，核心诡计究竟是哪一个呢？

　　我想说是对“暴风雪山庄”的解构与利用，但如果没有用推理小说作家作为代号的“叙诡”，这个身份诡计也无法那么出色地施行

　　嘿，没错，新本格作品，叙述性诡计！

　　我几乎不知道怎么组织词汇来形容我对这个设计的喜爱和夸赞，太完美了，太精妙了

　　老实说我在埃勒里出场的时候就忍不住会心一笑，埃勒里·奎因是笔名和笔下侦探同名的作家，这个故事里埃勒里的人物形象还真有点像那个“埃勒里”，都让我觉得他最后没有活下来有点可惜了

　　说起来，我刚去百度百科查了一下，这些作为代号的作家中，真的只有“埃勒里·奎因”是侦探！这也是绫辻行人特意设计的吗？太美味了！

　　不过我最喜欢的形象还是大四医学部的爱伦·坡，他死的时候我真的伤心了一下

　　说回推理，看到十角馆的平面图和七个标牌时，我还以为这个故事又会以利用图像的需要想象力的诡计为核心，着实失落了一会，好在后期虽然出现了“不存在的房间”，但并没有喧宾夺主

　　而后，第二个让我觉得有趣的“设计”，是岛/本土的双线叙事，其实看到这里就应该有所反应的，叙事是为了谜底服务，不过我还没有那么上帝视角，当时只觉得这种创作手法十分耳目一新，让读者迫不及待地想读下去

　　利用这个视角交替，读者自然地以为代号和真名是用于区别双线叙事的不同手法——这绝对是叙述性诡计吧？我想不出新的词来夸赞了！

　　最开始让我觉得困惑的是“守须”的安乐椅神探言论，他突然用不想打探隐私为借口退出岛田洁和江南的“破案行动”，这一段的发言，虽然他只登场了一小会，但逻辑实在有些突兀，和角色形象不符（说起来守须叫江南“道尔”的时候，没有出现守须的代号，这个小插曲是不是可以算作者泄露的线索暗示？）

　　所以当岛田洁和江南同渔夫讨论去往小岛上的方法、并且自然地提出中村红次郎可以半夜上岛的假设时——拜托！红次郎显然是烟雾弹，那么跑去画画的守须嫌疑指数飞速上升！

　　而且这也可以解释勒鲁死亡前脑内一直徘徊的海岸线画面：他发现了十角馆并不是暴风雪山庄，所以凶手不得不激情杀人，杀死勒鲁的案发现场显然不如其他人那么深思熟虑

　　但这个时候我并没有想到守须=范，采用欧美作家做代号对中文读者或者说东亚读者实在太作弊了，守须承认他的代号是范达因的时候我还愣了一下：S.S.范和范达因是一个人吗？（这个误会实在太好笑了……）

　　还有一点，经常省略主语的日语语境在这方面的运用上太有利了，很多段开头一长串心理活动和动作没有主语，虽然事后看并没有多少误导，但也可以理解为对身份诡计的暗示

　　除此之外，我很喜欢的一点，绫辻行人借文中角色之口，把以往需要读者自行整理的烟雾弹“推理”了出来：以中村的名义寄出“恐吓信”的目的，红次郎和千织的关系，奥希兹、阿加莎、卡尔等人的死法的“同等怀疑性”

　　绫辻行人大大方方地帮你排除选项，告诉读者你不需要在这上面咬文嚼字动太多脑筋——和真正的诡计相比，这部分也确实不值一提

　　大胆又高效的设计！虽然一直在阅读推理小说，但现在这个快节奏时代，读者的理解力是一方面，对娱乐作品不想感到疲惫也是理所当然，基于这种打开天窗说亮话的创作，本作的阅读体验非常非常非常美味！

　　要说最后有点遗憾的，是“岛田洁”这个侦探形象，在本作并没有多少高光

　　这么说我对推理小说里的侦探角色审美还挺古板的，一定要有侦·探揭露真相的环节，不然还叫啥侦探（摇头）

　　可恶，本来下一本想看《时间停止的校园》的，现在十角馆写得那么好看，不是逼我继续看绫辻行人吗