《阅读手札》沐偶织莲

64、爱丽丝罪恶奇境

　　[“嗯，如果不快乐，他怎么会这么拼命思考呢？我们都不会特意去做让我们感到不快乐的事，对吧？”]

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　　看完了《爱丽丝罪恶奇境》，作者是早坂吝

　　写这篇repo的时候已经过去三四天了，多半也有突然没了《阅读攻略》给我引导打腹稿的原因，有点无从下手

　　就从最开始也是我个人感觉最影响我阅读体验的部分来说吧，即主人公“我”的叙述口吻

　　一点也不像10岁的小女孩！！！

　　究竟是我年龄到了还是我太久没阅读日系作品了，本作这种典型的宅男式日系轻小说风味实在看得我脚趾抠地……看了一两年古典推理的那种翻译腔难道改变了我的审美吗？！

　　虽然粗暴地使用了“宅男”这个词，在现在这个网络环境下，我还是要申明一下（简称叠甲），我对这种创作手法并没有什么不满，毕竟日系ACGN中二主角就是得这种调调，一些已经变成套路的笑话也上升不到不适的程度，类比就好像你不会要求银魂禁止屎尿屁笑话一样，什么样的受众决定什么样的创作手法……

　　但这不也不是你把主角设置成“10岁女孩”却写出一股宅男味的理由！！！

　　我查了一下早坂吝这个作者，这本《爱丽丝罪恶奇境》是他的出道作

　　噫好我悟了，这不就是我当初看青崎有吾的《体育馆之谜》的感觉吗？轻小说腌入味了的推理小说，简称日轻推理（不是）

　　不过四年前的我（坏了现在是2025年，要算五年前了）大概不会这么介意推理作品里的日轻元素，就像四年前的我看《DRRR》还会大呼“好耶”，然而现在是小声心中暗呼“好耶”并且偷偷脚趾抠地，只能说人的审美确实在改变

　　主要功劳还是阿婆，一周前刚看完《命运之门》悔不当初垂头丧气，现在我已经完美复活只想摆出那张“当你说世界上没有什么是完美的”的表情包.jpg

　　甚至让我觉得下一本看《灯火阑珊》也不错

　　——不，还是算了，过年了让我看点轻松一点的

　　我是一个女生，所以我无法评价阿婆第一人称的男性主角“我”在男生眼里是什么样，但至少这一年多的阅读过程中，阿婆的叙事主角是极少给故事扣分的，有也是我个人性癖原因（没错，作为阿婆粉丝我就要溺爱）

　　不过，把一个新人作者的出道作拿出来和阿婆的作品比，本就是一种不公平和戴高帽，这个话题就此结束吧

　　*

　　我想一想，从去年《顺水推舟》开始，我一直看的是黄金时代古典推理作品，刚开始看本作并且一口气轻松愉快地阅读了大半段……我真的感动得要落下泪来！

　　对现代人（特指我自己）来说，翻译风味浓厚的古典推理在事件篇实在是太容易让人走神了，低情商地说就是无聊

　　现在的文字作品，如果不能快速抓住阅读者的兴趣是万万不行的，所以久违地翻开这个时代的小说，有种深山老林里度假归来拿到手机的熟悉感和幸福感（猛虎落泪）

　　是的，尽管我前面在批评了一番让我反感的叙述视角，但我也必须承认，这股日轻味让作品能够“轻松”地阅读下去——不愧是轻小说！

　　而这种轻松感，像是看东野圭吾的《浪花少年侦探团》一样随意快乐的心态，在每一个案件慢慢“升级”直到第五案突然反转、最后真相“唰”地一下反转再反转，之后，便彻底变成“哎哟怎么这样”的被欺骗的无奈与兴奋了

　　这绝不是奎因式的侦探与读者公平竞赛，说到底这种评价体系也只适用于古典推理作品，因此我并没有“可恶输了”的愤怒感

　　但另一方面来说，就像你走在路上突然天降外星人，让已经被古典推理腌入味的我比起为惊人的反转拍案叫绝，更想摸着脑门的问号说“这啥玩意儿？”

　　——这不对啊，我是年轻人啊，我怎么产生一种“现代人玩好花”的落伍感！

　　抛去这种个人感性的体验，和早坂吝出道作创作叙事上的不足（不是指日轻味，而是新手味，就像青崎有吾前期作品和后期作品的区别，反转部分如果经过熟练的叙述设计，老道处理后能让读者“啊”的体验更流畅）

　　我愿意给本作的推理四星以上的评价

　　虽然是反转，但并不是扇泽延男那种为了反转而反转，所有细节在故事前期都有漫不经心般的提到一嘴的“暗示”，以至于某种程度上削弱了最后反转的意外性

　　比如第一道谜题白兔提到的另外一种要花费半天以上的方法，本人阅读到这里还停下来思考了至少五分钟是啥，得出结论：信息不够，估计是故事后期的伏笔线索设计

　　而序章克蒙兰德·伊戈乐特的登场更是从头到尾显示着有问题：和以往不同的打印纸，自称是爸爸朋友的陌生人，真实效果不明（比如爱丽丝一开始就问了的是否能“联机”）让人昏睡的白兔机器……

　　这都看不出来是反转设计的坑，都不能说是推理小白，应该说是文学小白了！

　　间章二克蒙兰德和母亲的对话也很妙，日语是喜欢省略主语的语言，在这方面设计的诡计我在里染天马系列就有过惨痛的教训（真不想回忆啊），所以看到倒茶之后一大段省略主语的对白我就打起了一百万分的精神：喝了昏睡红茶的人到底是谁？！

　　同样的，母亲多次含糊过去的原本的职业也必然是结局反转的点，不如说整个故事里父亲的角色逐渐清洗，母亲的角色却一直是爱丽丝“讨厌”却想要“逃避”的对象，这种矛盾感就是为终幕真相设计的

　　在经历了各种文字笑话般的幼儿推理麻痹读者后，早坂吝终于在第五章的末尾挥下了名为反转的第一刀：爱丽丝杀了红心皇后！

　　遗憾的是，如果这不是出道作，而是早坂吝创作成熟之后的作品（我擅自预估早坂吝后期创作会变老道好吧，人总不能原地踏步对吧），这部分的行文节奏调整得更圆滑一些，带给我的震惊感估计能更强吧

　　“凶手是我”这种元素，在今天的推理作品里已经被滥用到读者想避雷的程度了，但叙述性诡计的精妙之处就在于，即便本质的推理手法单纯又老套，作者仍然能通过叙述让读者身临其境直呼“竟然如此”

　　——显然早坂吝并没有到这种程度

　　但是！本作成为佳作最主要的原因，就是“凶手是我”并不是核心诡计，后续剧情虽说不上怒涛展开波澜壮阔，但也是一个又一个反转丢出来应接不暇

　　我得复读一下，看惯了阿婆这种一个核心诡计老本吃到底的作品，突然看到这种反转盛宴简直……有外星人啊！（发出了阿巴阿巴的声音）

　　后续不再赘述，精彩的部分还是留给阅读本身吧

　　*

　　作为出道作本作确实足够惊艳，放在我看过的出道作品里，可以评一个四星

　　说到这里潜台词不言而喻了：三星，顶多三星半

　　《体育馆之谜》打逻辑流在我好球带上我还能溺爱个四星，本作虽然优秀，但有我个人“雷点”，任性地给个三星很正常吧

　　查了一下“爱丽丝系列”是系列作品，搞得我有点好奇已经把点子都抛出来了的早坂吝要怎么把这个二次元家庭的推理故事续写下去（又不是《间谍过家家》！）

　　不过我暂时并不想看宅男味的10岁女孩作为主角的作品了……说是这么说，下一本还是看日本人的，《很久很久以前，有一个地方……》

　　——这总不能还是一股日轻味吧？！