《爱的轨道》秋**歌

20、蒋先生的责难

　　我站在那里一句话也说不出来，看着他一口接一口不停地吸着香烟，那一刻，我竟有些犹豫和迷茫，甚至不知道自己这样做是对还是错，我缓缓地吐出几个字：“我不是一个胆小鬼”。他抬起头看了我一眼，我接着说：“如果事情真的到了无法收拾的地步，我想我是不会逃避的，尽管在解决问题方面显得力不从心，但是，我还是会去面结，去解决的，请您相信我！”，我信誓旦旦地对他说。
　　“但愿你所说如你所想，因为你片刻的犹豫让我对你产生怀疑。”他吐了一口香烟。
　　“是的，在说这番话之前我的确是犹豫不决，可是我承受不起良心的遣责，所以我选择了面对，尽管我能力有限，但是我依然坚持我前边的说法。”我变得很固执。
　　他用很复杂地眼神看着我，之后扔掉烟站起身，上前一步，一把抓住我划伤的那只胳膊，我这时才感觉到了疼痛，“哎呀”一声，低头一看，血已从衣服上渗出，染红了一片，他把手松开，语气不善地说：“连自己都保护不了，还想保护婷婷，这又作何解释。”
　　“自尊、坦诚，还有热情都被你一一否定，我无话可说，你的怀疑和不信任让我觉得自己一无是处，但同时也为你悲哀，因为你根本就不懂得生活的真正意义，婷婷她还只是一个孩子，对外面的世界充满了好奇心，她渴望了解外面的世界！难道这也有错吗？你作为她的父亲不关心她也就罢了，难道你还要让她对生活也失去信心吗？我现在可以走，但是我唯一的请求就是希望你能善待婷婷，尽到一个做父亲的责任。”说完，我挪动脚步，要离开这里，他一把抓住我，我抬起头迎视着他锐利的目光，我们有一刻的对视，他将目光移开说：“你要等你的血流干了，才去包扎吗？”
　　“谢谢，我不会等到血流干了才去包扎的。”我冷冷地回答他。
　　“我把苏大夫叫来。”
　　“我想这点小伤不需要麻烦人家。”
　　“自高自大的家伙。”他一把把我按倒在椅子上，取来纱布和消炎药，又朝我大喊：“大小姐，你的那只手没受伤吧！把你的袖子卷起来。”
　　我这次没有反驳，照他的话把袖子卷了起来，他把消炎药碾成粉沫涂在我的伤口上，又小心翼翼地将纱布一圈一圈裹上，我神情很冷淡，他为我上完药后，我站起来转身要走，他把我拦住大声说：“注意，不要把水洒到伤口上。”我没作声，他又不自在地说：“我可不想我们一见面就像仇人一样大吵大叫，还有明天休息一天，后天准时给婷婷上课。”
　　“你这是在命令我吗？可我已经不是你的雇员了。”
　　他轻笑了一声：“做为雇员就要学会给老板台阶下，这么简单的道理你都不懂吗？我收回我说的话。”说完，他头也不回地离开那里，那天晚上我没有去吃饭，因为我不可能在受到伤害之后仍能坦然面对他，更不想暴露自己脆弱的一面，而那天晚上竟然也没有人叫我去吃饭，这不仅让我想起‘人走茶就凉’那句话，何况我还没有走，不禁悲从心来。
　　晚上，我躺在床上却怎么也睡不着，忽然屋外隐隐约约传来阵阵钢琴声，我仔细听了听，没错是李斯特的《爱之梦》，琴声深情而婉转。我走到窗前，望着窗外那一泻而下的月光，推开窗，一阵夜风吹进来，使我原本烦躁的心平静了许多，我披了件外衣，拉开房门，走了出去，走廊内一片漆黑，人们早已入睡，只在琴声回荡在空气中，这么晚了谁还在弹奏钢琴呢？我带着一连串的疑问，跟随着琴声来到大厅中，大厅中那架从未有人碰过的钢琴前正在有人弹奏着，月光照在他的身上，像一尊雕塑，只有移动的手指带动着他的身体微微颤抖着。我认出了那个人是蒋先生，本想离去，可琴声紧紧地把我吸引住，让我无法移动脚步，我坐在楼梯口，静静地聆听着琴声。众所周知这首《爱之梦》是李斯特于1850年改编的。整个音乐运用a—b—a—b—a型的“二重三段式”写成。音乐一开始，出现在内声部深情而婉转的旋律就深深地打动着听众。这段旋律，伴以清朗雅丽的分散和弦，犹如一首无词歌。从第一个再现部起，旋律移到高音区，分散和弦增加为两层，调性色彩的变化也显得更为频繁。随着情绪的增长，音乐渐渐达到高潮。最后，通过调性的循环，音乐又回到开始时的那种抒情境界。那丰满的和声，优美如歌的旋律，都使这首钢琴小品成为一支令人难忘的“情歌”。